禪思竹語

津輕三味線音樂導聆

曲目:津輕じょんから節(津輕じょんから調)

演奏家:津輕三味線=吉田兄弟

此曲為津輕三味線的傳統曲目

學津輕三味線之人必學,比賽必彈,考試必考

所以津輕三味線的人必定苦練苦修此曲(彈奏難度非常的高)

而此曲也是眾演奏家”競演”必彈與他人相較量相競技之曲(每個演奏家彈奏的版本都不同,因為他們都有他自己風格的技法改編與段落次序的改編)

此曲彈奏速度每個演奏家都在求”快”

尤其在津輕三味線慣有獨特的快速連續音中那更是在飆速

這種快速度連續音難度非常的高,要持續10年持續不間斷的苦練而不見得能夠達到快速與完美而不出錯

此段演奏會Live吉田兩兄弟在競技,2人的風格不相同,技法所用也有一些差異

合奏時拍子準到讓人會誤會好像只有一把三味線在彈奏

三味線合奏要配合的好默契要好,要練到2人能夠相融為一

津輕三味線的特色:

三味線於於中國三弦中的中三弦

由中國東傳於現今的古琉球(也就是沖繩縣)

稱之為三線

沖繩三線傳到本州,四國,九州,北海道後開始有了改變

又由沖繩三線發展出長唄,地唄,端唄,義大夫,淨琉璃,民謠,與津輕這幾種型態的三味線與音樂,並改名為”三味線”

津輕三味線的起源地為現在的本州最北端青森縣

隔著津輕海峽過去後就是北海道了

津輕三味線是所有三味線中體型最大的,也是最重的(約8~10公斤)

也是所有三味線中彈奏技法最不一樣的

津輕三味線的彈奏技法分為右手與左手不同的彈奏方式

右手持撥(撥就是影片中那個握把是象牙鑲嵌玳瑁甲的彈撥片)

撥在弦上不是用撥彈的,而是用敲擊的(用撥的尖角去敲擊弦)

所以撥的彈奏技法有”敲弦,勾弦,撥弦,擦弦的4種方式

左手除了按壓弦外,左手的指頭也要撥弦去發出主要的音階或是搭配的和弦音階

所以左手很忙,要壓弦要撥弦還要擦弦,滑弦

所以影片中可以很清楚的看到右手各種彈奏方式與左手的快速的動作

津輕三味線很特別,右手只敲2下,卻連續會發出4個音階甚至到6個音階

其他的音階就是左手手指所勾或擦所發出來的

三味線的音色可以宏大,也可以纖細微弱

是因為右手持撥的小指頭按壓在駒(駒就是弦枕)上壓抑音量,而發出小音量與纖細的聲音

另外津輕三味線右手的彈奏又有”前撥”與”後撥”的技法

前撥是指在白色皮面接近琴把的位置敲擊弦,因為右手小指壓住弦枕,所以音量較小音色較細緻

後撥是指在白色皮面靠近音箱後方的弦枕位置前方敲擊弦,音量最大魄力最強

津輕三味線的琴把非常的長,而且沒有琴格

要按壓到準確的位置而且要極快速的移動

要準又要快的要求,也是三味線的難度

2008年周杰倫要在日本東京日本武道館開個人演唱會

周董為了要給日本的歌迷一個驚喜,所以找上我要我教他彈津輕三味線

此事是保密狀態,所以我整整幫周董惡補了4天

周董演唱”周大俠”這首歌時,突然用三味線伴奏並演唱

日本歌迷感動得熱淚盈眶的

周董也是我教過的人中最大卡司的藝人(當然我也幫歌星伴奏或是配樂)

與天王相見歡-周杰倫(2) 自由時報的報導

站長於農曆春節初2到初4應邀到周杰倫公司教授周天王津輕三味線...

站長往來的津輕三味線友人告訴站長自由時報影劇版有報導..

站長上自由時報的電子報確實有找到這則新聞..

因著作權法的關係..無法將全文引用至本站.

所以提供連結方便各位朋友去瀏覽

http://www.libertytimes.com.tw/2008/new/feb/13/today-show10.htm

在此站長有所說明及更正..

周杰倫跟站長學習的樂器,正式的名稱為......津輕三味線

此則新聞中將津輕三味線誤植為三弦

三弦..是中國三弦琴的名稱.

琉球本地所使用的三弦琴稱為三線

站長特在此說明之..以免各位看倌誤解

津輕三味演奏預報—周杰倫日本演唱會

時間:2008年2月15日,16日共2場

地點:日本國東京都 日本武道館

周杰倫於2月15日及16日在日本國東京都日本武道館舉辦個人的演唱會

本次演唱會中,周杰倫會在演唱[周大俠]的曲目中親自演奏日本的傳統樂器-津輕三味線-

本次演唱會也邀請2位日本津輕三味線的演奏家為他伴奏及合奏

站長這次也會一同前去…有興趣的朋友如在日本可以去觀賞..周杰倫的演唱會我保證會值回票價

與周天王相見歡-周杰倫

今年過年時,老婆要我帶他去日本遊玩

我在日本的旅遊方式與別人不同,我不去那啥鬼迪士尼爛斗(狄斯耐樂園),也不去啥環球影城,神奈川啥偶像劇的名勝-台場..

我個人認為那些地方是給那些沒去過日本的人才會去的地方

我帶老婆專跑一些國內旅行團不願意開團的景點,換句話說除非是日本人才知到的風景名勝

今年預計要到日本的山形縣(日本民謠名曲 最上川舟唄  真室川音頭 的發源地),青森縣(津輕三味線的發源地),然後轉往北海道的江差町(日本民謠名曲 江差追分 的發源地),然後轉往日本北海道的最北端-宗谷岬去領較一下厄霍茲克海峽的冷風威力(零下約20度以下,快到零下30度,整個海面都結成冰)

預訂好了行程,也買好了機票,預計大年初2時出發.卻在臨行前10天接到一通由周杰倫舞蹈老師阿鴻老師打來的電話…要我在今年過年的初2,初3,初4這三天去教影歌天王周杰倫津輕三味線的彈奏

這下子慘了,春節旅遊的行程有變化了,而且買了機票繳了錢.要取消那就累了(因為無法退費..>"<)

我答應了阿鴻老師的要求..所以先暫時跟旅行社取消訂位

等了10幾天,卻沒接到阿鴻老師的再次來電,我心想應該不會找我了..所以又跟旅行社確認成行

除夕那天,等到凌晨過12點,我心想都已經初1了,應該不會再打來

我猜錯了…凌晨12點30幾分,阿鴻老師告訴我..周杰倫初1下午從北京回到台灣,初2的上課課程照舊,哇列於初1又致電旅行社及航空公司將訂位取消

初1下午,周杰倫的助理李小姐來電和我約定時間後,敲定於初2下午5點到周杰倫的公司上課

初到周天王的公司,給我整體的感覺..好大的公司,好大的辦公室…

公司內部井然有序,整整齊齊..給人有那種非常舒適的視覺..

李小姐安排在公司的會客室裡教學,我與周天王一對一的教學

坦白說.我ㄧ個小老百姓去見一位在國內外都有廣大粉絲的天王級的巨星

我心裡真的緊張到全身會發抖..

開始與周天王對話…周天王卻讓我那緊張的情緒一下子就安定了下來..

身為一位國際間知名的巨星,他的言談卻像一位相識粉久的朋友,他的言談讓我感覺他像是一位朋友般的親切..完全沒有大明星的那個架子與排場,也完全感受不到周天王的言談中有那種威嚴或是讓我感受到會有任何的壓力,非常親切的一位巨星

向周天王簡介津輕三味線的各部構造與彈奏的握持姿勢,然後開始說明撥的持握方式與彈奏方式

天王就是天王,巨星就是巨星,專業就是專業…真的讓我啞口無言佩服極了

剛開始我調整了周天王的的某些姿勢後 他馬上改正姿勢與彈奏的方式,立刻用正確姿彈奏方式彈奏

讓我更訝異的是,周天王能立刻將津輕三味線各把位的音階抓到,然後開始彈奏

剛開始會有敲不到某條系的現象發生,彈沒幾次竟然可以開始solo獨奏,我建議可以加入第一系與第2系的聲音後,周天王能立刻將第一系的聲音加入他的獨奏曲之中,我在旁邊除了感動,也真的佩服一位第一次接觸津輕三味線的人竟能彈出有那種濃濃津輕三味線曲風的樂音

放一些日本演奏家的DVD給周天王看,周天王也細心的看完後直呼這樂器真的難度高

讓我更傻眼的是,周天王叫我教其中幾個困難的動作,經我示範後他竟也能立刻練習而學起來

本次,周天王於2月15,16兩日,於日本國東京都日本武道館舉辦世界巡迴演唱會,日本這2場演唱會,周天王會現場用津輕三味線親自彈奏其專輯中”周大俠”,這首曲目

日本武道館的現場也會有2位日本的津輕三味線演奏家為周天王伴奏

我相信,日本的粉絲看到周天王使用日本的傳統樂器作演奏時,絕對會感動到落淚

時光飛逝,快3個小時的時間一下子就過去了..

周杰倫還有另外的行程,所以上課必須終止

將我的那把津輕三味線留在周天王的公司內,以供他練習時使用

經過我的請求,周天王在我的津輕三味線的背面皮面上,簽上他的名子.

我還跟周天王開玩笑說,[慘了,這把三味線不能用了,要另外再買一把新的三味線],周天王說”怎啦,不能用了喔”,我回答他說”嘿啊 這把三味線我要永久的保存下來當傳家寶]

周杰倫慷慨的送我他2007年巡迴演唱會的專輯,內有1DVD還有2片CD,並在此專輯的盒子上簽名

另送了我2張大型簽名海報與5片簽名單曲CD…

這些東西真的讓我如獲至寶,我會永遠的收藏

回家後立刻看DVD與聽CD,我個人真摯的推薦這片2007年世界巡迴演唱會的錄影及錄音,真的值得購買收藏,內容真的棒.

活到了40好幾,這是第1次這麼面對面的與天王級的巨星相處了好幾小時

我也非常誠心的感謝周杰倫能夠不嫌棄,給我有這次的機會將我所熟悉的樂器與他一起討論,共同的學習與分享,也非常的感謝周杰倫先生給我機會能讓我介紹給他這樣日本的傳統樂器---津輕三味線

這輩子有幸能教周天王樂器的彈奏..是我一輩子的光榮..

也祝這位國際巨星名揚世界,為一國際的超級巨星

經過周杰倫先生允諾同意且口頭授權,我拍了一些照片貼在網上

也經過周杰倫先生授權同意相片的網路刊登..再次向周杰倫先生致上最高的謝意

也感謝國內日本和太鼓專業演奏家-台北極鼓擊的團長張 家齊先生向周杰倫的大力推薦,在此也向張 家齊團長致上最高的謝意

周杰倫贈送給站長的簽名專輯

周杰倫贈送給站長的簽名[周大俠]單曲CD

站長向日本訂購了一把新撥,但這次站長沒有購買本鼈甲的撥,而購買另一型新材質的津軽撥

由於本鼈甲是華盛頓公約管制的物品,所以本鼈甲製的津軽撥要進口那是一件非常困難的事

一樣的,日本有許多僑民或是一些喜愛津軽三味線的愛好家,要攜帶本鼈甲製的津軽撥入境他國也是非常的麻煩,要經過申請及許可方能入境

有鑑於此,日本製作撥的職人,改用其他種類的龜甲來代替本鼈甲(玳瑁甲)

站長這次向日本訂購的津軽撥,使用的是另一種海龜的甲材,名為ネオ甲

ネオ甲也是動物身上的甲材,非人造的甲材,這種海龜不是華盛頓公約的保育類動物,所以不在管制的範圍內

在日本,開發與製作ネオ甲撥的職人,是東京製撥名家[海宝堂]所製作的…

站長訂購這把撥的時候,剛好津軽三味線名演奏家[木乃下 真市]也訂購一把演奏用的高價本鼈甲撥,海宝堂的社長及員工正在製作中

由於年底到了,各種三味線撥的訂單非常多,海宝堂上上下下忙的不可開交

但是海宝堂的木又社長答應優先將站長訂的撥製作

海宝堂是日本各式三味線撥的製作名家,日本津軽三味線小山流的[小山 貢],澤田流的家元(澤田流的祖師爺)[澤田 勝秋],[澤田 勝仁],[澤田勝春],名演奏家[木乃下 真市],名演奏家[松田 隆行],以及一些大流派中有頭有臉的演奏家或是名取的流派中人都是海宝堂撥的愛用者

海宝堂各式三味線及各種材質的撥,皆可接受客戶的訂製..

從撥的各部位的尺寸,材質,重量,預算…都可以接受客戶的指定

站長這次訂製的撥,就是指定尺寸指定重量所製作的

甲材:ネオ甲

手元材料:黑檀木

總長:18CM

握把尺寸:2.5X2.5CM

撥甲的長度(寬度):10cm

重量:145g

試彈後感:

此ネオ甲的甲材真的厚,比本鼈甲稍微硬一些,有彈性

手元為黑檀木材質,好握不會滑手,不必加裝握把橡膠防滑套

音色的表現,與本鼈甲撥的音色表現相同,…..

這把ネオ甲撥因為使用厚度較厚ネオ甲的關係,所以硬度比本鼈甲稍硬了一些

音色表現方面,站長用本鼈甲撥與這把ネオ甲撥做交叉比對,A.B Test

音色只略感比本鼈甲撥的音色略硬了一點點,沒有一直作彈奏去交叉比對細心去聽音色的話那就感覺不出來音色略硬一點點

這把撥的音色站長非常的滿意,無論是演奏用或是平常練習用都是一件好東西

ネオ甲撥的音色,海宝堂的木又社長大力的保證,站長試彈後的感覺也認為木又社長的保證所言不假

ネオ甲材的撥,售價比一把本鼈甲並(普通)撥的售價差不多

站長這把ネオ甲撥因是使用黑檀木手元材質的關係,所以售價比本鼈甲並(普通)撥的售價貴上許多

台灣要購買本鼈甲撥因法律的關係,會有法律上的極高風險及刑責

ネオ甲材的撥非管制動物的甲材,且音色跟本鼈甲比起來真的不相上下..

站長個人認為ネオ甲材的撥在台灣,是一個值得推薦的商品….至少進口時不用躲海關不用冒風險,可以大大方方的使用

若真的要論ネオ甲材的撥的缺點的話.. 站長認為ネオ甲材的撥唯一的缺點就是“ネオ甲材沒有本鼈甲材花色紋路的漂亮”….

新撥還未照相,所以先貼海宝堂授權站長張貼的相片,站長將訂製的撥照相後再將像片補上

ネオ甲  練台

新甲  黒檀台

(有)海宝堂

日本国東京都江戸川区西篠崎1-6-2

網址: http://www.kaihodo.co.jp/

所有權聲明:

站長剛才收到一封E-Mail,是我日本老師寫給我的信..

信中要我收看每年12月31日晚上7點(台灣時間)的NHK 年度大戲 "紅白歌合戰"...

今年的'紅白歌合戰"的節目中,日本超人氣演歌女歌星"長山洋子"..

演唱他那首超人氣的歌曲....「じょんがら女節」

長山洋子是一位演歌界超人氣的女星,也是一位津軽三味線造詣非常深厚的演奏家

長山洋子津軽三味線的所屬流派也是澤田流,為澤田流家元[澤田 勝秋]的高徒

本次節目並且邀請津軽三味線澤田流的名家[澤田 勝紀]及弟子12人為長山洋子伴奏

有興趣的朋友請準時收看今年12月31日晚上7點的

“NHK 紅白歌合戰”

音緒

音緒的功能,就是固定系的固定座

音緒是設計為活動式,將下方的洞套入棹的中木尾端金具,然後將1~3系綁入三個環上

音緒的材質有兩種,一為正絹(絲)..,二為人絹(人造絲,化學絲)

而音緒也是會影響聲音的音色

正絹的音色較細緻,人絹的音色較亮麗

音緒看起來好像軟軟的,其實非常的硬

正絹的音緒,比人絹的音緒硬,對抗拉力而不延展變形的能力比人絹強太多了,所以購買音緒時別貪便宜,應以正絹音緒為購買的第一選擇

音緒也影響聲音甚鉅,所以音緒的選購上也要特別注意

而音緒依照各類型三味線也有區分是何種三味線所使用的

津輕用的音緒最大,日本雖然聲稱津輕的音緒與地唄的音緒相同,但實際上卻還是有大小之差異

津輕的音緒比地唄音緒長,然而津輕的音緒剛開始使用時,就已經稍長了,經過系的強大拉力,會將音緒稍微再拉長一點

津輕的音緒經過使用後,會造成綁系的環轉折於皮面上之處過度伸長,會讓駒的位置更向前移動(駒置放的位置為音緒環前3指幅),會讓[前撥]時更接近胴的邊緣,所以日本各商家都建議我不要用津輕規格的音緒,而使用地唄用的音緒,日本三味線的商家,他們自己本身也不用津輕音緒而使用地唄音緒,所以也建議我用地唄音緒,上日本三味線的討論版去查詢,也發現85%以上的人都用地唄音緒

另外音緒也有幾十種顏色可以挑選,像站長現在就是使用金色,銀色,黑色這三色的音緒(現在是裝用金色的音緒..其他5種顏色的音緒庫存備用)

音緒也是消耗品,等到布變軟了,被拉長了也是要更換

日本最好的音緒,就是聖城音緒….當然售價也是最貴的

聖城是日本製作音緒的名師,其製作的音緒材質優良,絹質堅硬,受拉力而延長長度的現象幾乎沒有,使用壽命高且音色優美,是日本各三味線知名演奏家所指定使用的品牌

聖城音緒站長也有使用,真的非常優秀的好產品,售價雖高但我個人認為值得購買

聖城音緒需訂製,日本坊間現貨較少,都要定製..納期(交貨期)約1個多月

津輕用正絹音緒的售價約在￥2520円(含稅)

民謠用音緒(正絹)

 特選聖城音緒(極上  正絹)

胴掛,天神カバ

胴掛,就是在胴(音箱)上手臂的靠枕部品

胴掛的材質大約分為三種,本鼈甲,和紙製品,化學製品

(1)本鼈甲:

整個胴掛是使用本鼈甲(玳瑁甲)所製作,因本鼈甲的材料與製作的工序,所以此本鼈甲的胴掛為胴掛中價位最高的(約￥20万円,含稅) ),本鼈甲為動物甲材,所以花紋圖案都不會相同

本鼈甲製品(玳瑁甲製品)為華盛頓公約明定瀕臨絕種保育類動物的製品,華盛頓公約簽署會員國的法律上嚴格的禁止,未經許可進口或是攜帶入境他國會觸法處以高額罰金,沒收品物,然後移送法辦,要慎重以免觸法

(2)和紙製品:

看到"和紙"這二個字,很多人會以為紙製品柔軟不耐用,那就錯了

日本劍道護具[胴](軀幹部防護具),有許多都是和紙製的,然後再加上皮製的護胸(高價手工劍道護具胴為竹片製品)

此種和紙的製程,為日本特有的製作方式

此種和紙製品,質地非常的堅硬,但雖硬卻還有彈性

這種和紙製的胴掛材質,最現在使用最多的材質,質地堅硬有彈性,耐用性高

(3)化學製品:

材質為Polyester,epoxy...各類型的化學樹脂類材質

此材質質地較硬,加工較不易,但還是有許多製品於市面上販賣

胴掛的表面裝飾,有下列五種類型:

(1)印刷表面:

這類型的胴掛表面是使用印刷式,價位便宜,花色也不少,,但是耐用性較差,約幾年就要換掉(印刷的圖案會被手臂皮膚或是衣料磨掉)所以一般都是初學者練習琴所使用居多

(2)布質刺繡:

布質刺繡一般都是用在除了津輕三味線以外的其他類型三味線上

表面為各種高級布料(許多採用天然蠶絲布料),加上刺繡的繡花圖案,非常的漂亮

這種類型的胴掛,為女性最喜歡使用的胴掛

(3)津輕塗:

這是使用日本津輕地區特殊的漆器製作方式的塗裝法,使用生漆將圖案繪製在胴掛上,完全依照日本漆器的塗裝工法”津輕塗”的塗裝工法所繪製,圖案非常多,圖案非常漂亮,耐用性也非常高,但是相對的價位也是高,站長的紅木金細三味線目前就是使用津輕塗的胴掛

(4)動物皮革:

種類也是很多,牛皮,羊皮,鴕鳥皮,鱷魚皮...各式各樣五花八門

日本名演奏家[木乃下 真市]有一個鱷魚皮的胴掛,站長就非常喜歡那個胴掛,無奈製作商已經停產..

此類胴掛售價也不低

(5)漆料彩繪:

津輕三味線專用的胴掛真的是五花八門琳瑯滿目..

一些藝術家將三味線用的胴掛作彩繪處理…

使用油漆然後用噴畫用(或是模型用)的噴筆,將圖案噴繪在胴掛上..這型的胴掛也可以接受訂做,由藝術工匠將客戶指定的圖案噴繪在胴掛上,而且工匠會在胴掛上簽上客戶的名子,為客戶專屬,獨一無二的的胴掛( 當然也可以不在胴掛上署名),這類型的胴卦以演奏家或是名取使用者最多

(所謂的名取,是指一位流派中的學生經過流派檢定考試合格後,由流派直接授與學生流派的名子,例如某位學生名為山崎 駿,名取後的名子就變成小山 駿(小山流),或是澤田 駿(澤田流)了,名取就類似日本尺八的竹號,,日本尺八流派的竹號是授在名,三味線流派的名取是授在姓)

站長預計在2008年初訂製一個彩繪圖案的胴掛,圖案已經選定浮世繪及源氏物語中的圖案,也會在胴掛上加入家紋及自己的名子,此胴掛因為圖案複雜現正由噴畫工匠估價中

彈奏津輕三味線時,持撥的手臂要放在胴掛上,因為彈奏的技法需要所以手臂也會在胴掛上左右移動,胴掛的功能也是避免手臂直接碰觸木頭與邊皮(邊皮跟皮膚接觸會吸收到手臂上的溼氣或是汗水,會造成邊皮膠合處脫膠而脫落),也會造成邊皮的髒汙

另外,因為胴為木製然後上生漆拋光,手臂的皮膚在胴的木頭上會黏住而滑不動,而胴掛的第二個功能就是要讓手臂或是衣服的布料在胴上能低摩擦阻力的滑動

天神カバ

天神カバ是在津輕三味線的天神部位,一個保護的套子

津輕三味線的天神部位最上端,由於造型的關係,所以在那裡像刀刃形狀般的薄木緣很容易因為碰撞而木頭破裂而損壞

天神カバ就是要保護那個部位的部品

天神カバ材質與胴掛相同,而花色也是與胴掛相同一組,所以在購買胴掛時售價中也會包含天神カバ

  本鼈甲胴掛

 天神木緣損壞

 各式津輕塗胴掛,天神カバ

 津輕塗細部放大

津輕塗胴掛,天神カバ

彩繪胴掛(製作師 内山　堅),此胴掛為日本津輕三味線名演奏家「澤田　勝紀」様所有

 彩繪胴掛(製作師 桜庭　耕雲),此胴掛為日本津輕三味線名店(株)優宝 社長 様所有

 各式布質表片胴掛

駒

駒...就是弦枕(弦橋)...

駒的構造分為2部分...一為"台"(駒的主要結構部).......二為"先"(架弦的最上部)

A.  駒的材質:

台的材質:

台的材質有竹製也有木製,較高價的為すす竹(煤竹)製品與紅木製品

所謂的すす竹,指的是煤竹,而真正的すす竹,是早期或是日本江戶幕府時代,一般的民家或是王公貴族諸侯的府第,廚房裡所使用的竹子

古代日本家庭中的廚房,因是使用竈台來烹煮食物,在其竈台邊會用一管一管的竹管將磚造或是土造的灶台包圍起來,也用竹管來製造許多廚房用的器具,例如竹架子或是竹管(竹片)去做成的檯面,在日本早期的民家或是官家中,廚房中是使用許多竹製品

隨著時代的變遷,二次世界大戰後,開始進入所謂的煤油時代,再進入瓦斯時代…民家開始將灶台廢除改使用燃燒煤油或是瓦斯的爐具,而民家廚房中的竹管就被收購,就進入所謂的竹工藝製作師的庫房中

真正的すす竹,是已經在廚房中使用了幾十年甚至上百年,原本淺色光亮的竹皮早已被煙燻成深黑色,且整根竹管或是竹片燻了幾十年,甚至是上百年,早已經將竹管(竹片)裡裡外外燻透,..而竹材,也經過幾十年的乾燥,其材質堅韌無比

現在也有所謂的いぶし竹材(煙燻竹),是將剛採下的青綠竹子直接送入煙燻室中煙燻個幾天幾夜…而煙燻的目的,是水拔(除去水份),及防蟲

這種いぶし竹材(煙燻竹),經過煙燻,只在竹皮表面被燻成深黑色,將竹皮切除後,其竹肉依然是淺黃色,…..真正的煤竹,是裡裡外外全部滲透燻成深黑色的

駒的台最好的材質..是使用竹製的台…而最上等的竹製台..就是使用真正的すす竹台

竹製的台,因為竹子本身的纖維走向,纖維密度及韌性,在系的震動傳導上最為直接且忠實,所以津輕三味線所使用的駒,台以使用竹製的台為最上選

而木製的台,以紅木最常見,也有用黑檀木製作的台..

紅木與黑檀木,因其木質堅硬,所以在系的震動傳導上沒有竹製台的忠實且直接

在日本也有人是使用木製台的,因為木製台的音色與震動的傳導與竹製台不同,所以也會有有別於竹製台的韻味音色

先的材質:

先的材質有銘木(紅木,本黑檀木),骨製,龞甲製,牙製,與沒鑲嵌任何材料使用竹肉

駒的高度,津輕三味線使用的高度從2分5厘到3分.....而一般使用為2分6厘到2分8厘為最多

先的材質,以象牙和鼈甲這2種材質為主要

象牙的先…其音色因象牙堅硬的材質特性..所發出的音色較硬調

鼈甲的先…其音色因鼈甲柔軟有彈性的特性…所發出的音色較柔和

然而其他如檀木先或是竹先..其音色與象牙先還有鼈甲先的聲音韻味不同

站長沒有用過木質先的駒..所以向日本詢問有關於竹先的駒與檀木先的駒

所得知的答案是竹與檀木先的聲音表現與象牙或是鼈甲不同

所以呢..現正洽詢商家購買各1支來玩玩看聲音到底是怎樣的不同法

牛角先,日本也有人用…水牛角製的駒主要是用在地唄三味線上…但是販賣津輕三線用的水牛角先的駒之商家目前只看到一家有在賣

依照水牛角的材質特性,我心想製作先應該是不錯的材料才對啊?怎會少人用?

我家牛角一大堆,有黑水牛角,赤水牛角,白水牛牛角的各種牛角材料..

家中一堆牛角印章的印材,也好幾根幾十年前象牙印章的印材..反正拿來Diy自製駒…

認識站長的朋友都知道,我家中庫存100多支製作尺八用的最上等日本真竹(桂竹)的竹材..然製作尺八後的廢料拿來製作駒卻是綽綽有餘..

過幾天從國外回國後開始來自製駒

B.駒的高度:

駒的高度..關係到音色甚鉅…

駒越高,所發出的音量也就越大…然駒的高低..也會影響所發出的聲音結構

駒的高度..一般是在2分6厘上下….2分4厘~2分5厘為低駒…2分7厘~3分為高駒

低的駒..在低音的音色表現上非常優良,在高音的音色表現上音色較不明顯

高的駒..在高音的音色延伸表現上非常好…在低音的音色表現上較欠缺魄力

而駒的高度與材質,也會造成音色及音量的不同

所以津輕三味線的愛好家多會準備各種不同高度不同材質的駒來使用

C.駒的購買:

三味線所使用的各式駒,全部都是用手工製作的..

其高度還是會有標示上的誤差值..

像站長有1支2分7厘的すす竹駒,購買時竹駒上標示是2分7厘..

怎麼彈怎麼怪..這支2分七厘的駒怎感覺高度怪怪的..

拿出游標卡尺來丈量其高度,然後換算成日制的規格尺寸

乖乖..原來這支駒的高度已經超過2分8厘快要到2分9厘了

所以囉..駒的購買..要準備量具現場丈量然後選取自己所要的高度尺寸

在日本,購買駒時是建議帶自己的三味線至三味線屋,將駒裝上試彈後再去選取音色及自己自己喜歡的型式或是高度之駒

另外..站長自己發現一個事情..也讓我在駒的選擇上..意外的發現一個重要的選擇注意點

起因是站長有1支新買的鼈甲先すす竹駒,高2分8厘..那支駒的音色我個人粉喜歡,所以就常用那支駒來彈奏

彈來彈去,卻發現這隻駒很容易跑位..我心裡開始納悶..怎這樣滑?

換用別支駒來再彈..卻發現其他的駒因為系的張力將駒強力壓迫在皮面上,其實是很牢固的…怎那支鼈甲駒沒啥磨擦阻力,會在皮面上滑動?

將駒拆下後放在平滑的鋼板上觀察駒的2端是否有平整的貼在鋼板上

一看之下,答案揭曉…”這支駒的2端不平..靠近3系的那端翹起”…

再用手指頭將力量用在駒的先用力將駒向下壓,結果還是發現用力下壓後還是有一端翹起沒接觸到板面

呵呵..整形大作戰開始..

站長喜歡喝茶,喝茶經歷超過30年以上,幾乎每天都會泡茶..所以心想不能用火烤,那就用蒸氣的熱度來烘軟竹材..

將笛音壺中水燒滾後,將之設定在保溫…然後將駒放在壺嘴上約10秒

將翹起的那端壓平後用濕布降溫定型..這樣試了3次後..原本翹起的那頭已經可以平整的貼在鋼板的平面上了

再觀察後,發現這支駒可以平整的置於鋼板上,已經無任何的縫隙,可知已經將翹起的竹材整平了

裝上後再彈…嗯….駒牢牢的貼在皮面上

不會因為持續的前撥壓駒的彈奏技法碰觸到駒而造成駒的某端跑位

駒的台絕大部分都是竹製台..竹材會因為氣候濕度溫度變型是早已經知道的常識

所以在駒的選購上,除了駒的高度,駒的材質,駒的音色要選擇外,試一下駒的平整度也是一個必須檢查的部位

站長將自己全部的駒檢查後竟然發現10支駒中有3支駒的一頭翹起,這3支變形的駒全部是竹製台駒,全用蒸汽熱烘法整平完成

真正的すす竹,在日本早已經因稀少而高價..

すす竹材被大量收購,是日本竹細工的竹工藝師用於製作竹製品(例如竹筷子或是竹製的茶道用具),或是竹工藝品(例如越前竹人形)

最好的すす竹材所製的駒,價位都不便宜…隨便一支駒都要日幣5000円起跳

所以購買すす竹竹駒時,需注意是否是真正的すす竹還是用いぶし竹材(煙燻竹)煙燻成黑色的煙燻白竹材或是用生漆中的拭漆所上色的白竹材

站長家中有一隻真正古すす竹的竹管,這根竹管是站長多年前自日本買入的.

這根竹管依據當年賣我竹子的業者所述,已有100年以上的歷史

這根竹管90幾公分長,本來是買來要做尺八的..(當年買入価日幣6万円)

哪天缺錢後再賣回日本肯定會小賺一點…(偷笑)

D.駒先的系道(系溝):

一支做好的新駒,在先上是無系道的….

買者購買後,才會依照購買者的要求來開系溝..

系溝是用銼刀手工所磨出來的(也可以說是用銼刀鋸出系溝來的)

而系溝的開溝..也是有每條系的距離尺寸…

系溝的距離,大致上可分為3種間距

每條系溝的中心點間距.....

10mm

11mm(標準)

12mm

另外也有人使用無系道的駒

女人手小,再加上女人用的津輕三味線的棹面寬為9分棹(男人用的棹面寬1日寸),所以10mm的間距都是女人使用的系溝間距..

男人一般都是使用11mm的系溝間距,當然也有人要求要開12mm或是更寬的間距

站長的駒,購買的商家都不同…但丈量每溝的中心點距離,其中心點間距全部都是11.5mm

站長買駒,都沒要求系溝的間距尺寸..但各家商店購買的駒,系溝的間距卻相同

由此可見,11mm and 11.5mm應該是最常用的規格才對…各位朋友可以自己去量量您駒的系道間距為多少

E.先的整型:

駒的先,不管是啥種材質,從橫切面來看,大致上可分為片式及三角型這2種型式

駒的型狀,是由駒的底部向上遞減所形成的三角形的斷面型式

片式的先,是在竹製台或是木製台中,開溝所鑲嵌入的象牙或是鼈甲材料

三角形的先,是將象牙及鼈甲鑲入木質台或是竹質台,然後依照台向上遞減型式所產生的三角型的斷面

不管是片式或是三角形式的先,到了先的最上端已經非常的薄..就像刀刃狀的型狀

再從橫面來看,左右2端的先,其造型皆為直角型,有尖銳的直角銳角..

駒在彈奏時,因[前撥]的彈奏技法,必須要將持撥的小指指頭壓在駒上..

彈奏時使用[前撥]的彈奏技法如果位置沒有控制好,那小指的指頭會直接撞上3系旁的先的直角銳角..

片式的先尤其薄,再加上直角的銳角,手指頭撞上去然後施力再壓下,那被銳角撞到的小指頭您想會是怎樣的感覺??

哇里洌超極痛,有時甚至小指頭的皮膚會被那又尖又薄的直角所劃破見血..

三角形斷面也好不到哪去,雖沒片式斷面的薄,但是也是有尖銳的直角,手指頭撞上去那也是非常痛..

再者,因先角為直角,如沒控制好撞上尖銳的先角,手指頭就被那尖銳的直角所卡到,會有卡在駒的先角而壓不到駒的情形發生(廢話..手指頭都快被尖銳的先角插入了,那滑的動才有鬼)

呵呵..整形大作戰開工….

將第三系旁的先,直角作面取(導角)加工..

用銼刀將原來90度的直角銳角,銼成半圓型弧型的型狀,然後再用細砂紙打磨至光滑即可..

導角加工完成後的先,手指頭如撞上不會有疼痛感,且如果沒壓準時小指頭撞上駒的先角,因先角已經加工改造成圓弧型,指頭下壓後會依著弧形向下滑而能壓到駒

小改造大效果…日本三味線界除了已經是家喻戶曉的演奏家外,我看是人人都改造加工駒的先角

跟站長有在往來的津輕三味線友人,他們的駒都是我加工改造的..

新駒入手時,也都是拿給我倒角加工…我工具一堆..我處理一支駒花不到10分鐘就可搞定…且三味線友人也不用為了倒角還要去買模型用的銼刀與砂紙

反正常在聚會,我義務處理就可

 經過倒角改造加工過的駒,左邊的先經過倒角加工,右邊未經倒角的直角型式

站長所愛用的駒:

  煤竹台..牙先   高二分七厘

  紅木台..牙先   高三分

  白竹台..牙先   高2分5厘

  白竹台..牙先   高二分六厘

以上圖片取材:(株)仁木三味線

 白竹台..骨先  高二分七厘

2007年10月12日站長新購的駒:

 

  スス竹台･鼈甲先 高二分八厘  幅8mm/長さ7.2cm  圖片取材:(株)優宝

 

黒竹駒（２分８厘高/Ｒ改）

スス竹台･牙先 高二分八厘 幅7mm/長さ6.1cm  圖片取材:(株)仁木三味線

這支駒是日本最新的設計..由(株)仁木三味線將原本平直的先加工改良成左右有高低的落差

這支駒中間第2系的高度為二分八厘(8.4mm),左右兩邊的第1系及第3系高度為二分六厘(7.8mm)

原本早已經訂好機位,要去中國散散心…

友人陳兄卻安排星期日要來寒舍拿站長幫他從日本購買的駒

哇立冽撞期….我心想回國已是20幾天後的事了..

反正機票是OPEN的沒差..改期便是..陳兄的駒優先處理

陳兄來寒舍小聚,卻向站長抱怨他買的撥材質不好,已經有2支撥的角斷裂了

其中1支撥使用了1年多….另一隻撥卻只用了1個月就斷角

我心想這其中必有原因..就算一隻普通撥也不會那麼容易缺角…

請陳兄用我的三味線來彈奏..果然不出我所料..”撥扣擊時的角度太大,造成那極尖銳的撥角直接撞擊到系及撥皮”….

從陳兄彈出的聲音就可以知道…他在持撥扣擊系時所發出的喀喀聲實在太大了..簡直就像是木材在對敲所發出的聲音..

我在旁邊觀察了許久,仔細注意撥扣擊的角度及位置..終於心中有了答案..

我告訴他彈奏時撥的角度太大了..要將撥的角度壓低一點..

這個現象我也曾發生過..經過老師的指導改正現在扣擊的角度已經非常標準..

日本三味線論壇也是有許多同樣情形的討論..撥易斷易缺角絕大部份是扣擊的角度不對或是方式不對才會讓撥的先角易破損或是易斷裂

我一支撥用了3年多.也未見缺角或是斷角…

我用的撥雖為名家所製…但我想就算是普通撥也不應該這麼會斷才對

與陳兄閒話家常..論三味線談三味線..

夜已深..陳兄隔天要上班..所以臨行前卻突然向站長表明要我修理撥…

我非製撥的職人..也沒修理撥的經驗..

我要求他送日本修理..但我心想這樣也不划算..送日本修理代價也高..

陳兄完全信任我的手藝,因為他知道我是細工的專家..

站長自國小三年級作模型到現在..有了30年以上的模型製作經歷

認識我的朋友都知道,我是國內船艦模型達人級的水準..更是木帆船模型及大比例(1/72,1/96,1/100)船艦模型祖師爺級的人物..

我的模型工作室中各式工具超過150萬台幣…要整修撥工具絕對是沒問題..

陳兄對我說..”交給你處理吧..就算你搞壞了我也不會有異議,反正都已經壞了,看看能不能修理”….

我答應了陳兄的要求..而且立刻動手施工…不馬上修理那等我回國已是20天以後的事了

叫老婆小孩將我所要用的各式工具從工作室搬到客廳的原木茶几動工..

一面聊天一面動手做..電動工具加上金工木工模型用的各式銼刀全出籠

用木工用的劃線刀拉出一條規格的位置線,然後用電動砂紙輪磨去大部的部位..

接下來用各式銼刀手工磨去剩下的部分..

越接近基準線..那就要特別小心..因為如果銼刀施力不對方向不對,尖角有可能會斷

整修至所要的地方了,此時兩端的尖角非常尖銳沒有斷掉..

再用#320~#2000號水砂紙研磨…研磨光滑後用模型用極細的拋光膏用布輪機拋光

這支撥從左至右我磨去斷角缺角的地方..約磨除2.5mm的寬度

整支撥經過我的鹹豬手施工後,原本2端缺角的地方已不見..就像新的一樣

雖然整支撥總長度短了快3mm,但原本一支應該要報廢的撥起死回生繼續服役

受人之託忠人之事..我總算沒有辜負陳兄的期望

陳兄..我的手工藝不錯吧..您還滿意吧..

整修完成後已經凌晨12點多了..也沒有將施工的前中後拍照

只能用文字來敘述這段小故事…

上一回,向各位說明有關於師資的部分..這回再來論器材

津輕三味線所使用的木材..最上等是是印度紅木…(三味線的選擇與各種木材的分析已於站長的個人網站報告過..在此不贅述)

10幾年前印度政府下令禁止紅木的砍伐及紅木的出口,紅木的來源取得越來越困難,日本國內製造三味線所用的紅木存量正大幅的減少

而紅木製的三味線價格有一年比一年貴的趨勢,而上等的紅木所製作的三味線價格更是一翻再翻

物以稀為貴,紅木所製作的各式三味線價錢每年都在調漲

站長所使用的津輕三味線,2年多前購買的,價格約在日幣60萬円

紅木金臍,金細,子持陵杉胴,本象牙系卷,日本手工製造,…光這些規格,懂三味線的人就知這把三味線的級數等級了..

當年買進此三味線時,因系卷(卷弦棒)是使用實心象牙手工所製作的,因為台灣野生動物保育法的關係,所以站長要求日本工匠捨棄象牙而改用仿象牙的樹脂製系卷而避免觸法(當然售價也有減免10萬日圓)

2年多過去了,原來60萬円日幣等級的三味線,如今售價已經漲到約75萬円日幣

日本人..真的愛用一些高價稀少的物品

而這些高價稀少的物品在以前,數量充足而且完全無法律的約束

而華盛頓的一紙公約..將這些製品從合法一夕之間變成非法..

啥物品合法變非法??那就是本鼈甲(玳瑁甲)與象牙

日本人做樂器..除了象牙以外還是愛用象牙…..>”<

除了鼈甲以外還是愛用鼈甲….>”<

在站長的網站中,詳細的說明日本津輕三味線及各式三味線所使用的有關象牙及鼈甲的部品(零配件)

日本政府因為保護傳統工藝及傳統文化,所以許可象牙製品及鼈甲製品可以製作及販賣(未經申請許可私販或是走私照樣法辦)

再來,依照日本津輕三味線界公認,聲音最好的撥,其最好的材質就是鼈甲(玳瑁甲),除了鼈甲以外沒有任何的材料聲音可以與鼈甲相比評(新開發出來的壓克力撥其音色不錯,但壓克力撥的先角易斷,且重量太輕,只有80g重,音色與鼈甲撥還是有些微的差異)…